「丁火」是天乾的第四位，屬陰火，為燭光之火，柔和可愛，也有如星星之光一樣閃爍迷人。 丁火日乾的人外在柔弱，內心熱烈，心思敏捷，富有創意，好奇心也強烈，善於感受事物，對新事物很有濃厚興趣。 丁火的人也富有同情心，喜歡關注別人，情感豐富，給人浪漫天真的感覺。 不過丁火的人有多思多慮的個性，想法太多，而且想多做少，不願做具體的事情，又工於心計，善感而多疑。 丁火命又為憂心人，「憂心」是常把事記在心上，想法去完善它，是具有責任心的人。 丁火日元的人重信守義，內藏熱情，頭腦轉的快，極富進取精神，是個幾近狡猾很會鑽營的人。 由於長久被他人評定為「溫和的人」，自己也儘量扮演著這個角色，但偶而會無法克制內在的激烈與表面的溫和所引起的衝突，在某個時候會突然暴露自己的衝動。
天干地支 是 十干 與 十二支 的合稱、簡通稱為 十天干十二地支 ，由兩者經一定的 組合方式 搭配成六十對，為一周期，循環往復，稱為 一甲子 或 花甲之年 。 歷史 [ 編輯] 天干地支、十二 生肖 、 五行 等。 古代 中國 用以記錄 年 、 月 、 日子 及 時期 。 漢字文化圈 地區也曾跟隨古代中國用干支記錄時間。 最初，干支為 古越語 ，後才簡化為中文。 [1]
一、任何位置擺放神像忌背宅反向。 家中安放供桌、神像、神龕、香案、神颱，如果與住宅背宅反向稱作"倒頭廳"。 倒頭廳神像朝向大門方向相反，比如大門朝南而神像面朝北背宅反向倒頭廳。 二、臥室可能安神像。 臥室安放神像，晚上睡覺時人處一室有兩點，主要是冒瀆神明、對神像敬，神像面前應該衣著、端正，睡覺時衣衫不整是神靈。 如果是夫妻臥室安放神像，夫妻房事與神像一室。 敬神靈之外，人神一室有可能導致晚上多夢、家宅不寧。 日，太陽神；月，太陰神日月道即是人身道。 裸體日月，不用手無端指日月，視、直視、日月，呵罵日月。 於神像是道理，臥室是忌諱安放神像設立神位。 另外還需要注意，神颱供桌後方臥室。 否則夫妻感情失和、發生口角；若是單身者臥房，會影響其感情生活，或是有晚婚、不婚情況。
上三門是部分評書及 武俠小説 中的設定，有的書中是一些門派的統稱，有的書中則指三個具體的門派。 郝赫的《 怪俠歐陽德 》中，上三門則是指少林、武當、峨眉三個門派。 中文名 上三門 門 派 少林 、武當、峨眉 設 定 部分評書及武俠小説中的設定 設定介紹 李鑫荃 的《 雍正劍俠圖 》中，上三門是一些 門派 的泛指，如歐陽修的道門、袁大化的丘祖龍門派、馬駿的清真門、侯庭的螳螂門、濟慈鐵善寺等都屬於上三門。 [1] 郝赫的《 怪俠歐陽德 》中，上三門則是指少林、武當、峨眉三個門派。 [2] 單田芳 的書中， 門派 的劃分以「五宗十三派八十一門」為主。 正邪又可分「上三門，中八門， 下五門 」之分。 依附在其下的小門小派多不勝數。 「上三門」是「形意門」、「八卦門」、「 太極門 」三派。
家裡出現很多螞蟻，不一定是環境太髒，也可能是天氣潮濕所致。（示意圖／取自photo-ac） 今年夏天特別熱，還有颱風帶來的狂風驟雨，濕熱的天氣 ...
客廳格局是正方形或方形，可謂四四方方，買樓時可留意。 如果客廳有突出屋角（如鑽石廳），可放傢俱或植物化解。 忌：客廳入門位置看到房間門或後門，不然會有「前入後出」，聚財狀況。
View full post on Instagram 在外海螺上穿洞也是近年最流行的打耳洞位置之一，它是將耳洞連續刺穿於最平滑的軟骨部位，並以耳釘作裝飾，看起來時髦又有個性。 耳洞位置推薦4：不對稱穿法 View full post on Instagram 其實關於耳洞的部位與款式會根據流行不斷改變，而且每個人適合的款式也不一樣。...
内容真实性存疑 关于脸上的痣，一般人除想到是否美观外，很少会意识到与自己的命运息息相关。 其实按照"信息同步"与"人合一"的原理，脸上绝不会无缘无故在某个部位长出一颗痣来，那可是"上天垂相"啊，上天把你的命运性格等都通过这个痣反映出来。 其实痣与健康的关系，包括德国在内的很多西方国家医学界已经研究得很深入了，身体素质决定性格，性格决定命运，科学与面相，只不过是一层窗户纸没有被捅破而已。 中国古人认为：一个人好，就会在身上长出奇痣，这是上天为了表彰其善；一个人恶，就会在身上长出恶痣，上天以示其贱。 但古人同时认为：就像美玉上的瑕疵一样，身上的痣吉的少，凶的多；而且生在显处一般多凶，生在隐蔽处多吉。 脸上的痣，几乎没有好的! 但仍有例外，如下图所示的个别脸痣，也代表吉祥。
五鬼搬運符在道家的文化裏面是那種提前透支財運的符咒，意思就是説你使用了這張符咒之後肯定是會在短時間內財運無限強大，不論幹什麼都會得到足夠的錢財，就算你什麼都不做也可以在大路上撿到一筆橫財的好 財運 。 但是等着一段時間過去以後就會恢復原狀，或者説是變得還不如原來。 所以大家在使用這種聚財符的時候一定要十分的小心再小心。 記載 《 閲微草堂筆記 》：戲術皆手法捷耳，然亦實有般運術（宋人書搬運皆作般）。 憶小時在外祖雪峯先生家，一術士置杯酒於案，舉掌拍之，杯陷入案中，口與案平。 然捫案下，不見杯底。 少頃取出，案如故。 此或障目法也。 又舉 魚膾 一巨碗，拋擲空中不見。 令其取回，則曰："不能矣，在書室畫廚夾屜中，公等自取耳。 "時以賓從雜遝，書室多古器，已嚴扃。
